★ DOKKEN(ドッケン) ディスコグラフィー ★ このアルバムがスゴイ!?｜クールな叙情派メロディが80年代グラムメタルシーンで異彩を放つ本場L.A.が生んだメタルヒーロー！！…必聴アルバムは?

DOKKEN｜DISCOGRAPHY

Breakin’ the Chains｜ブレイキン･ザ･チェインズ

オリジナルアルバム – 1作目欧州盤 (1981年)

当初DOKKENは、イギリスやドイツを中心としたヨーロッパ各地を活動のベースに選んでおり、デビューアルバムとなる本作は、アメリカ本国に先駆けてフランスのレーベルからリリースされていました。

のちにアメリカでもリリースされ、それ以降は日本も含めそちらが正式盤として流通しています。

両盤には一部楽曲のリレコーディングや歌詞／タイトルの差し替え、曲順の入れ替えなど変更点もありますが、基本的には同一の内容と考えて問題ありません。

Breaking the Chains｜ブレイキング･ザ･チェインズ

オリジナルアルバム – 1作目米国盤 (1983年)

本作は、ヨーロッパで先行リリースされていた同タイトルを、本国アメリカデビューに向けて再編集したもの。

ポップな作風ではあっても、グラム／ヘアメタル系のチャラキラなスイート・ポップロックとは一線を画しており、翳りを持ったウェットなサウンドが持ち味としており、欧州をターゲットとしただけのことはあります。

そのクールな質感のポップネスは、元祖USヘヴィメタル・バンドと呼ばれるBLUE ÖYSTER CULT(ブルー･オイスター･カルト)に通じる部分も見られます。

RIOTを思わせるようなアップテンポなナンバーから、メロウなナンバーまで、比較的バラエティに富んでいるものの、次作からアルバムの目玉となるスピードメタルナンバーはここではまだ見られません。

次作以降と比較すると、ややマイナー臭さを感じさせるサウンドでもありますが、反面、それが本作の捨てがたい味にもなっています。

Tooth and Nail｜トゥース･アンド･ネイル

オリジナルアルバム – 2作目 (1984年)

DOKKENが、ヘヴィメタル人気の高まった米国をターゲットに定めて、大きくブレイクすることとなったアルバム。

基本的には前作の作風が踏襲されているものの、スピードメタル・ナンバーからメロウなバラードまでと、楽曲がはさらに多彩となり、より振り幅の大きなアルバムに仕上がっています。

クオリティも向上して、それぞれの楽曲もフックが強くなっており、良くも悪くもマイナー臭が漂っていた前作とは打って変わって、メジャー感があふれた堂々とした出来栄えです。

代表作としては、キャリアの頂点に当たる“Back for the Attack(4th)”と双璧と呼びうるアルバムですが、こちらを最高傑作に挙げるファンも少なくありません。

Under Lock and Key｜アンダー･ロック･アンド･キー

オリジナルアルバム – 3作目 (1985年)

米メインストリームでのメタルブームを意識したことで、そこで人気の高いポップでメロウなグラムメタル・サウンドに、大きくスリ寄ってしまったアルバム。

とはいえ、過去作に近い作風の序盤3曲は及第点を与えられますし、ファスト・チューンのT-05, T-10はDOKKENのオールタイムベストに選ばれるにふさわしい名曲です。

しかし、アルバムの半数を占めて全体に影響を及ぼしている即物的な楽曲…チープなバラードとコマーシャル過ぎるなポップソングの存在は、メタルアルバムとしては大きく印象を落とすものです。

マーケティングとアイデンティティーに折り合いをつけるには失敗しており、これによって、これまでのヘヴィメタルの矜持を失っただけでなく、品格, 品質ともに大きく引き下げる結果ととなっています。

Back for the Attack｜バック･フォー･ジ･アタック

オリジナルアルバム – 4作目 (1987年)

解散を前にした黄金期のラストアルバムで、“Tooth and Nail(2nd)”と並んでDOKKENの代表作に挙げられますが、セールスや一般的な知名度では本作が上回ります。

T-01は言わずと知れた名曲ですし、ポップナンバーは多いものの前作でハナについたベタベタなバラードは姿を消しており、1stと2ndに感じられた彼らの持ち味である硬質なクールネスも多少取り戻しています。

しかし、ここでもまだメインストリームへ色目を使っているためか、いまひとつ突き抜けない中庸な印象は拭い去れませんし、アルバムの密度では2ndに大きく及びません。

なにより、曲数が増えたわりには似たような曲調が目立って、バリエーションに乏しいだけでなく、いたずらに凡曲が増えただけの結果に終わってアベレージを下げていることは、大きなマイナス要因となっています。

もし、これまでのように10曲に収めていれば、さらに印象が向上したかもしれません。

Dokken｜ドッケン

オリジナルアルバム – 5作目 (1994年)

日本のみのリリースとなった復活アルバム。…なのですが、完全に日本でしか聴けないわけではありません。

というのも、次作の“Dysfunctional(6th)”が、本作の全世界盤としてリリースされたもので、タイトルと曲順が異なることと、収録曲が少ないこと以外は基本的には同じ内容、…というカラクリがあるためです。

今回はタイトルごと変えているものの、欧州で先行リリースしていた“Breakin’ the Chains(1st)”と同じケースなので、よほどマニアでなければ両方そろえる必要もないでしょう。

日本のファンの嗜好に合わせて、“Dysfunctional(6th)では終盤に回されたファストチューンが、T-01として冒頭に配置してツカミをよくしてあります。

Dysfunctional｜ディスファンクショナル

オリジナルアルバム – 6作目 (1995年)

オリジナル・メンバーでの復活アルバムで、日本限定でリリースされた“Dokken(5th)”アルバムのワールド・バージョン。

“80年代バンドの90年代作品”とうことで、御多分に洩れずグランジ／ヘヴィグルーヴの影響が取りざたされて、叩かれたアルバムで、確かに、ややオーガニックなミッド・チューンが中心のハード／ヘヴィロックという意味では、グランジに通じる一面はあります。

しかし、グランジ・サウンドをそのままコピーしたというよりは、“ヘヴィネス＆グルーヴに重点を置いた70年代ハード／ヘヴィロック・リバイバル”、というメソッドだけを参照して組み立てたという印象です。

これは、むしろMETALLICAの“ブラック・アルバム”や“Lord”あたりのアプローチに近いもので、グランジのように取り立ててダウナーだったりパンキッシュだったりというわけではありません。

暗いといっても、そもそもDOKKEN自体が、翳りのある作風を持ち味としていたバンドです。
冷静に聴くなら、スピードメタルチューンが無い以外は、基本的には80年代のDOKKENサウンドと大きな違いはありませんし、むしろアベレージは80年代から大きく向上してさえいます。

サイケ風のT-08は新境地ですがなかなかの佳曲ですし、これでT-10クラスのファスト・チューンがあと1〜2曲あって、それを前半にも配置してあれば、食いつきは大きく変わったと思われます。

Shadowlife｜シャドウライフ

オリジナルアルバム – 7作目 (1997年)

Erase the Slate｜イレーズ･ザ･スレート

オリジナルアルバム – 8作目 (1999年)

Long Way Home｜ロング･ウェイ･ホーム

オリジナルアルバム – 9作目 (2002年)

Hell to Pay｜ヘル･トゥ･ペイ

オリジナルアルバム – 10作目 (2004年)

Lightning Strikes Again｜ライトニング･ストライク･アゲイン

オリジナルアルバム – 11作目 (2008年)

Greatest Hits｜グレイテスト･ヒッツ

オリジナルアルバム – 12作目 (2010年)

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Broken Bones｜ブロークン・ボーンズ

オリジナルアルバム – 13作目 (2012年)